感悟当代中国美术（艺术讲座手记）

   2月12日上午，笔者有幸应邀参加了湘潭市图书馆和市美协在市图书馆多媒体报告厅联合举办的艺术系列讲座《观光当代中国美术》，主讲人为市美协秘书长、市群艺馆青年油画家黄文韬先生，他用多媒体图像展示与精当点评的轻松方式，向市美协、书协、影协的部分同志，以及艺术爱好者们推介了“2006中国当代艺术文献展”、“2006艺术北京作品展”等活动中的百余件（组）美术作品。

　　讲座中，黄文韬先生引领我走进了一座多姿多彩的美术圣殿，那陌生而又似曾相闻的当代美术语言，时时撞击着我的眼球，冲击着激荡的心灵；深感当代美术的创作理念、材料和手法，已非传统美术的观念所能涵盖。尽管我没能记住众多当代美术作者及其作品名称，但这些作品让我生发的浅陋感悟，实在是不吐不快。

　　 当代美术是动态的、开放的、多元的，其创作理念是传承与发展的统一、创作材料是单一与多样的统一、创作方法是静态与动态的统   一、画种是交融性与模糊化的统一，共同构成了当代美术的基本特点。这些难以用传统美术概念界定为哪个画种的当代美术作品，往往令人困惑不解。当代美术的解读主要集中在表述语言和观念两个方面，相对古典和现代美术而言，当代美术的解读更开放一些，表达的观念更多元一些，所以只要你被它感动了，就是理解了，欣赏了，接受了。其实当代美术作品就是反映当代人的所思所想，一旦解读出来，你会觉得它所表达的观念离我们很近，也许正是你想说的。例如，当你看到一幅由铁轨与枕木构成的安乐躺椅，你可能会由此联想到“福兮祸所倚，祸兮福所倚”？金鱼缸本是用来休闲悦目的，一旦其中浮着一艘航空母舰，四周挤满列队的海军将士，几条可怜的红色金鱼游弋在狭小的空间时，能否引发你对世界和平与战争并存势态的忧虑？面对一尊恰似泄了气的皮囊般的老太太的雕塑，谁不会产生对衰老的恐惧或对人生的思考？更为令人震撼的是在高大的四方铁架上挂满了数不清的各式各样的旧洗衣板，不由得让人想起众多母亲的辛劳人生、伟大母爱和无私奉献，一块洗衣板代表了一个家庭，蕴含着一个故事，它们记录了中国妇女的一段难忘的历史。再有那木制鸡蛋上安装了一个水龙头的雕塑，让你的思维不得不沿着这样的线路前行：蛋的空间是有限的，而水阀外的需求是无限的，这恰恰是我们面临的重大社会问题！当你看到一个满身由鞭炮组成的人形，不难想象一旦遇火，这人无疑会在瞬间毁灭，这难道不就是现代社会人浅薄浮躁的真实写照？更有古今或中外题材的反串、嫁接，反传统透视学的画作（远大近小），动态雕塑（变造型）的展示，纯色调的夸张渲染，多画面构成的立体画，卡通化或符号化的作品等等，都可以在这次讲座的资料中找到实证。

　　已届不惑之年的黄文韬先生并不满足过去在油画创作和艺术设计等方面取得的成就，于去年赴京参加中央美院壁画系研修深造，不到半年就更新了艺术观念，开阔了艺术视野，并创作了一系列油画作品。我在最近省、市美协主办的“’07油画艺术展”中看到他在北京创作的三幅风景画，一改以往拘谨的画风，呈现出一种崭新的面貌和风格。特别是这次他将从北京自费收集到的现代美术资料与信息，无私地奉献给家乡的同仁与朋友，实在是令人钦佩，更是让本人受益匪浅，我想与会者们都会有相同或相似的感受。（王印祥）